这是一个选择众多的时代，亦是倡导个性独立的年代，春晚，也许只是其中一个符号，一个逐渐成为某种文化背景的符号。春晚的味道，也许贴心，抑或疏离，掌勺师傅可以把“每一位食客都满意”作为努力方向，但万万不能追求那种不偏不倚、不咸不淡、不胖不瘦、不高不低的，让每一个人都不讨厌，却也谈不上喜爱的菜品。

　　春晚的味道，也许贴心，抑或疏离

　　传统菜之所以成为经典，是因为曾经让人感到“贴心”。在吃不饱肚皮的年代，年夜饭是穷人为数极少的可以吃一顿饱饭的节庆活动之一，所以，我相信除夕夜那一碗米饭，或者北方人的那顿饺子，在很多老人的往昔记忆中是如何温暖人心。

　　然而如今，倘若再用一碗米饭或者一盘饺子充当年夜饭的保留节目，也许已经达不到让所有人觉得“贴心”的效果。可见，“贴心”菜不在于是什么菜，而在于合适的时候，针对合适的人，上合适的菜。如此，便可理解饱食的富人为何厌恶山珍海味，泔脚汤为何竟成了朱元璋乞丐时代最美味的“珍珠翡翠白玉汤”。贴心可以把青菜豆腐吃出鱼羊的鲜美，贴心亦是可以让粗茶淡饭变成天下珍馐。

　　一直记得某一年的春晚，那个讲述三个海岛卫士的家属坐船去岛上探亲的小品。因遭遇台风，已离海岛百米之近的轮船决定返航，于是船上那三个女人只能向着海岛上的爱人大声呼喊平时只在枕头边说的体己话……这个小品，看到我张大嘴巴笑，与此同时，泪流满面。

　　第二天看网上评论，居然一片骂声，有说小品脱离现实，海岛遭遇台风时轮船怎么可能返航?那么近，靠岸才更安全呐!还有，海岛与海上的舰船是靠无线电通话的，怎么可能那样大声喊话?

　　那会儿，我真为春晚的演职人员叫屈。人家拥有关于台风抑或海岛生活的专业知识，却未曾经过有关艺术方面的基础培训，人家较真，那是没错的。可是毕竟我为那个小品笑得闭不上嘴，亦为那个小品淌了一脸眼泪。因为那一年，我的爱人正在遥远的另一个城市工作，无法与我一起欢度春节。小品中的三个女人不顾一切向着岛上的丈夫大声呼喊的那些话，也许正是彼时的我心里最想对爱人说的话，于是，我被感动了。

　　我无法形容那一刻自己又哭又笑的样子，那是内心被触动后无以自控的情绪流露。我相信，一个晚会节目能达到这样的效果，便是一个成功的节目了，即便靠近小岛的舰船在遭遇台风时必须返航，或者船上的人撕破嗓子向着海岛喊话却不用无线电的情节设计是否合理，那些，其实已经无关紧要。后来，这个小品还是被观众评选为当年春晚最受欢迎节目的三等奖，想必不少观众与我一样，认可了这是一道贴心的菜。

　　说一句老话，艺术源于生活，却高于生活，姑且不论艺术的高低贵贱，只有源自生活的、贴人心的作品，才是能够打动人的作品。然而问题是，春晚这场宴席的评委实在过于众多，公要馄饨婆要面，萝卜青菜各有所爱，这个厨师，委实难做，无论如何，那是逃不过难调的众口的!

　　春晚的味道，也许贴心，抑或疏离，掌勺师傅可以把“每一位食客都满意”作为努力方向，但万万不能追求那种不偏不倚、不咸不淡、不胖不瘦、不高不低的，让每一个人都不讨厌，却也谈不上喜爱的菜品。

　　春晚，看或不看，它就在那里

　　算起来，我已有好几个年头没看春晚了，不，准确地说，其实应该是，我已经好几个年头没有完整地看过春晚了。大约从三五年前开始，我就总在年夜饭之后的央视春晚时段躲开家人，搬一部电脑去卧室敲击键盘，直至零点的爆竹开炸。彼时，我总能感觉到窗外的烟花离得很近，假如没有玻璃窗的阻隔，那些触手可及的五彩火焰几乎可以燃烧到我的眉眼。

　　并没有在除夕夜里把电视机调到那个据说是全国人民都在观看的频道，却也不觉孤独，因为我知道，世上一定有不少与我一样的人，他们没有在那一时刻守候着那场晚会。 “春晚”，就是 “过年”这场宴席中的一道传统菜，年年要上桌，有些人吃烦了，有些人依然喜欢，却也多了不少意见，咸了，淡了，太甜了……然而有一点是肯定的，不管如今还是未来，会有越来越多的人，不再介意自己是否错过这道年年要上的经典菜。

　　餐桌上的菜多了，那道红烧肉不再是独霸晚宴的托拉斯巨头，岂不是好事?一如网友们所说：你看，或者不看，你喜欢，或者不喜欢，春晚就在那里。

　　多元的春节文化正向我们走来，这是一个选择众多的时代，亦是倡导个性独立的年代，春晚，也许只是其中一个符号，一个逐渐成为某种文化背景的符号。

　　小时候过年，母亲总是说：除夕夜一定要吃饭的，这才叫“年夜饭”。这一小碗米饭，童年时代的我是绝不敢不吃的，就怕来年个子长不高。

　　如今，活动策划公司上海公关公司，你可以吃或者不吃除夕夜的那碗米饭，你也可以看或者不看春晚，过年，却是每逢佳节的热门话题，一如，压岁钱看涨，红包却还年年要收到几份，是不是用来给孩子交学费，却已由不得你做主。

　　维也纳“春晚”，执意经典

　　某一日坐出租车，听音响里正播放交响乐。司机是一中年男性，夹杂着几丝白发的后脑勺随着约瑟夫·施特劳斯作品《天体乐声》的圆舞曲节奏频频颠动，我便也跟随司机一路听着一支接一支的法兰西波尔卡或者马祖卡波尔卡，从虹漕路听到东方路，从西上海市听到大浦东，从小施特劳斯听到老施特劳斯，从《蓝色多瑙河》听到《拉德斯基进行曲》，直到维也纳新年音乐会在观众席节律统一的掌声中走进尾声。

　　事实上我只听到了2013年维也纳新年音乐会的结束段，出租车到站时，《拉德斯基进行曲》还未完全演奏完，付车费时我忍不住问：你喜欢施特劳斯的音乐?

　　他羞涩一笑，用标准的沪语说：维也纳新年音乐会嘛，我每年都听，开车听听很好的。

　　那一瞬，我几乎要为上海市的出租车司机感到骄傲，尽管我知道，更多的出租车司机并不喜欢那些在他们听来冗长甚而沉闷的古典音乐。我不知道奥地利的出租车司机是否都喜欢听交响乐，可这位上海市出租车司机却让我想到六年前我在欧洲学习时遇到的一位奥地利籍老师。某日课间，被问及维也纳音乐史，这位五十多岁的老师脸上立即焕发出缕缕光芒：我是维也纳人，我爱施特劳斯，我爱新年音乐会。

　　每当新年的钟声此起彼伏地响彻世界每个角落，一年一度的维也纳新年音乐会便吸引着全球的目光——电台、电视台现场直播，观众提前几年订票……为什么维也纳新年音乐会如此受人青睐?

　　从纯粹的施特劳斯家族音乐，到加入瓦格纳和威尔第的歌剧作品;从静静地聆听与默默的演奏，到与观众水乳交融的互动;从施特劳斯家族指挥家，到世界年度指挥家的出现……维也纳新年音乐会不能说没有改革，然而，无论延续传统，还是革新换颜，它追求和平、愉悦、祥和的气氛以及欢快、明亮、高雅、轻松、豪华、热烈的核心却从未改变，它继承了以演奏奥地利人最引以为豪的施特劳斯音乐家族作品为主，而其家族的大多数圆舞曲作品均取材自奥地利民间音乐和风土人情，承载着奥地利文化和民族的记忆，整场音乐会散发着浓郁的奥地利风情。这场奥地利人的“春晚”，因其坚守民族经典，已然成为全世界人共同的节日音乐盛宴。

　　之所以提及维也纳新年音乐会，是因为它创造了某种世界性的新年传统文化经典。经典的精髓是执守民族传统，经典的生命延续和蓬勃，更在于令热爱它的人们产生一份归属与骄傲。那一句被用烂了的话叫什么来着?民族的，就是世界的。

　　那么，中国的春晚，又该做些什么才能使其永不褪色?即便并非人人都喜欢看春晚，即便并非每一场春晚都能翻出令人目光缭乱的花样，可它依然会让许多许多国人骄傲地发出那样的感慨——我是中国人，我爱春晚!

　　或者，正如一首耳熟能详的歌里唱的：……这样的要求，是不是，太高?